想谈谈前段时间去世的唐佳，香港武术指导的一代宗师。
邵氏影迷知道唐佳的，肯定也会知道刘家良。两人是合作伙伴，名字经常一起出现在电影片头。刘家良名气更大一点，这或许也稍微掩盖了唐佳的名声。不过当我们单独把唐佳拎出来谈的话，会发现他和刘家良是完全相反，或者说互补的一个人。
唐佳的武术设计风格，根源在于他独特的双重学艺背景。
首先，他追随粤剧名伶陈锦棠学艺，跑龙套，为老倌整理衣箱都干过，算是深入接触了粤剧的台前幕后。不过似乎他并不满足于粤剧舞台上的程式化武打，他更着迷北派功夫那种大开大合、拳脚生风的潇洒气派。为此，唐佳十七岁那年转投袁小田门下，正式修习北方武术。
这种独特的融合过程，是理解唐佳后来武术设计风格的关键。两者结合，令他所创造的动作场面超越了纯粹的格斗模拟，升华为一种服务于电影整体氛围的视觉奇观。
一场打斗在他手中，可以是一曲死亡之舞，也可以是角色内心浪漫或悲愤情绪的物理延伸。
经师父袁小田引荐，唐佳正式投身电影界。初期，他作为临时演员和武师，参演了包括《黄飞鸿》系列在内的大量粤语片。
1963年，他与刘家良在电影《南龙北凤》中首次联合担任武术指导。很巧，这个片名正好标示出两人一南一北的风格分野。
《南龙北凤》（1963）
他们的事业转折点出现在1966年。两人为长城电影制片公司出品的《云海玉弓缘》设计的武打动作新颖别致，尤其是在片中对「威也」技术的使用，极大地丰富了武侠片的视觉效果，创造出前所未有的飘逸感。
邵氏公司高层对该片的动作设计大加赞赏，随即通过导演徐增宏的引荐，将唐佳与刘家良双双招致麾下，开启了两人在邵氏片厂长达近十年的黄金合作期。
两人风格一南一北。
刘家良擅长南派武术，所谓南派，因为南方环境拥塞和天气多雨的特点，更强调短兵相接的技法，特点是马步稳健扎实（所谓「硬桥硬马」），拳法刚猛有力，上肢和手部富于精妙细微的变化，桥手坚固，注重寸劲爆发，如洪拳、咏春等。有句谚语是，「手是铜锤，脚是马」正说明了其下盘求稳、上肢主攻的特点，出脚通常不高，多攻击敌方下路。
而唐佳在电影中主要负责北派风格的武术设计。所谓北派，发源于中国北方广阔的平原地带，风格特点是舒展大方、大开大合。北派武术更强调腿功的运用，包含大量的高踢、扫腿、连环踢和翻腾跳跃的动作，身法灵活，活动范围大。其核心理念在于利用空间的广度，以远距离的攻击和灵动的步法制胜。
（唐佳(左）与刘家良（右）在《独臂刀》中）
具体到电影拍摄中还有一个区别，就是刘家良更强调拳拳到肉的真实感与力量感，动作拆解清晰，而北派武术更喜欢「威也」辅助，进一步提升反重力、飘逸的视觉效果。
1966年，唐佳与刘家良被邵氏招致麾下后，立刻成为了导演张彻的御用武术指导。在张彻的电影中，他们共同塑造了一种充满阳刚气概和悲剧色彩的暴力美学。
在这个合作无间的时期，他们的风格是互补的、融合的。刘家良的南派洪拳功底，为打斗注入了坚实的力量感和可信度，每一拳每一脚都充满了冲击力。
而唐佳的北派身手和舞台经验，则为场面调度带来了灵动的节奏和视觉的飘逸。他擅长设计的翻腾、跳跃以及对钢丝的巧妙运用，让张彻电影中的英雄们不仅能打，而且打得「好看」，充满了诗意和气概。
可以说，张彻电影的成功，离不开这对武指搭档「南拳北腿」的完美结合。
1975年，是两人职业生涯乃至整个武侠电影史的分水岭。
这一年，刘家良被邵氏提拔为导演，开始执导自己的影片；而唐佳则继续担任武术指导，主要与导演楚原和孙仲合作。这次「分手」其实也体现了某种艺术理念的分野。
《少林三十六房》片场
刘家良渴望成为导演，其核心驱动力是「正名」。作为洪拳正宗传人，他希望拍摄能够真正展现国术精粹与武德精神的电影，他的电影是带有「教化」意味的功夫教科书。他要拍的是纯粹的「功夫片」，强调的是真实，彰显武术传统和哲学。
而唐佳的旨趣则完全不同。他那充满想象力、擅长奇门兵器和飘逸风格的设计，与楚原即将开启的古龙武侠系列电影一拍即合。古龙小说中那种非写实的、充满悬疑和浪漫气氛的江湖，正是唐佳发挥其奇思的绝佳舞台。他最终构建的是一个充满幻想色彩的武侠世界。
这次分野，标志着1970年代香港武侠电影正式演化为两大并行的子类型：写实功夫片与奇情武侠片。
刘家良的功夫片，以《陆阿采与黄飞鸿》《少林三十六房》为代表，成为了展示「真实」武术、传承门派精神的标杆。
当然，我认为「真实」是需要打引号的，它仍然是一种电影层面的「真实」，而非现实生活层面的「真实」。
比如一个最著名的例子，《少林三十六房》里的过关修炼，全部都是虚构的，并非来源于现实。但是我们会觉得，如果世间真有南少林的三十六房，那大概就应该是那样。
《陆阿采与黄飞鸿》
而唐佳与楚原、孙仲合作的武侠片，像《天涯明月刀》《多情剑客无情剑》，成为了将文学想象视觉化的典范。
从此，观众可以在邵氏的影院里获得两种截然不同的武学体验。想看真功夫，就看刘家良；想看江湖梦，就看唐佳的设计。他们并非竞争者，而是各自领域的王者，共同构成了邵氏武侠片最辉煌、最多元的版图。
唐佳没有成为「第二个刘家良」，因为他从始至终都是独一无二的唐佳，一个属于奇幻江湖的筑梦师。
