“一切历史都是当代史”，电视剧《太平年》以五代十国这一被忽略的历史夹缝为叙事舞台，将吴越国“纳土归宋”的壮举搬上荧屏，以双线并行的叙事手法，在刀光剑影与市井烟火中，勾勒出乱世众生对太平的深切向往，更诠释了“利在天下者必谋之”的家国情怀。这部作品跳出历史剧脸谱化的窠臼，以沉郁而温暖的笔调，让一段小众历史拥有了触动人心的力量。

         北方线以乱世之“乱”为底色，从石敬瑭割让幽云十六州起笔，历经契丹入寇、政权更迭，将乱世的残酷与无常展现得淋漓尽致。剧作开篇“舂磨寨”的惨烈场景，以最直观的方式冲击着观众的感官，也奠定了全剧的情感基调——在人命如草芥的年代，太平从来都不是理所当然。石敬瑭的屈辱求和、石重贵的奋力挣扎、后汉隐帝的猜忌多疑，一个个历史人物的悲欢离合，串联起北方政权的动荡不安，每一场战乱、每一次杀戮，都在反复强化着人们对太平的渴望，为南方线的叙事形成鲜明对照。

         南方线以吴越国之“平”为脉络，从文穆王钱元瓘病重去世写起，聚焦钱弘俶从潇洒王孙到一国之主的成长历程。与北方的刀光剑影不同，吴越的杭州城有着繁华的街市、安宁的市井，似是乱世中的一方净土。但剧作并未将其塑造成完美的世外桃源，而是着力刻画了承平表象下的暗潮汹涌：权臣胡进思的野心勃勃、程昭悦的暗藏祸心、主弱臣强的政治困境，都在诉说着吴越的太平背后，是无数人的小心翼翼与奋力守护。钱弘俶的汴梁之行，成为双线交汇的关键，中原大地的疮痍景象，让这位年少的王孙真正读懂了乱世的残酷，也让他从沉迷闲逸走向心怀苍生，为其日后“纳土归宋”的抉择埋下伏笔。

         双线叙事的巧妙之处，在于二者并非简单的对立，而是互为镜像、彼此呼应。北方的“乱”，凸显了吴越“平”的珍贵；吴越的“平”，反衬出北方“乱”的代价。钱弘俶、赵匡胤、郭荣三人“太平年景饮太平酒”的誓约，虽属艺术虚构，却将个人命运与天下太平紧密相连，让“太平”从朴素的生存诉求，升华为治国安邦的理想追求。《太平年》以历史为骨、艺术为魂，既尊重“大事不虚”的历史原则，又以合理的虚构丰富人物形象，让历史人物有了鲜活的血肉，也让“太平”这一主题，在乱世与承平的对照中，有了更深刻的内涵。

         如今的我们，生在太平盛世，或许难以体会乱世之中的颠沛流离，但《太平年》让我们明白，太平从来都不是凭空而来，而是无数人以坚守、牺牲与抉择换来的。这部作品不仅是对一段历史的回望，更是对当下的启迪——唯有心怀苍生、坚守初心，才能守护好来之不易的太平，才能让“太平年”的理想，在岁月长河中代代相传。