近日，迪士尼斥资 3.5 亿元打造的韩剧《暴风圈》深陷舆论漩涡，韩国三大主流媒体集体发声，指责中国观众对全智贤台词 “断章取义”，将一场文化争议推向高潮。然而当争议细节逐一浮出水面，所谓 “误解” 的说辞更像刻意回避问题的托词。​

         韩媒与剧组的核心辩护集中在争议台词的语境解读上。他们声称，全智贤饰演的前外交官说出 “为什么中国会偏好战争” 时，实际是出于对核辐射影响山东的担忧，属于反战表达而非指控。但这种解释难以自圆其说：中国一贯秉持和平发展理念，将 “偏好战争” 的质疑安插在角色口中，本身就暗含对中国外交立场的歪曲，且脱离语境的台词传播恰是创作中对敏感议题处理失当的后果。​

         比台词争议更刺眼的是剧集对中国形象的刻意矮化。为展现 “混乱环境”，剧组将香港老旧街市加灰色滤镜后冒充 “2025 年的大连”，让海外观众对中国城市形成脏乱差的误解。更令人无法接受的是，剧中出现红底黄星图案的地毯被当作脚垫，将国家象征与屈辱场景绑定，这已超出 “艺术表达” 的范畴，触及文化尊重的底线。韩媒对这些实质性冒犯避而不谈，仅聚焦台词争议，难逃避重就轻之嫌。​

         争议发酵后的应对更显傲慢。韩国诚信女子大学教授徐坰德非但不反思创作问题，反而指责中国观众 “盗看剧集没资格批评”，将文化争议转化为观看渠道的攻讦。全智贤团队则以 “代言仅延期非取消” 回应抵制声浪，品牌方外网保留其物料并限流评论，显露 “冷处理待风头过去” 的敷衍态度。这种 “有错不认反倒打一耙” 的姿态，让韩媒的 “断章取义” 指控更显苍白。​

         文化作品的国际传播本应搭建理解桥梁，而非制造对立。《暴风圈》的争议本质，是创作中对他国文化缺乏敬畏的必然结果。韩媒若真想平息风波，与其指责观众 “理解能力不足”，不如督促创作方正视冒犯细节。毕竟，尊重从来不是靠辩解赢得的，而是藏在每一个用心的创作细节里。​